如何使用Sony S-log3镜头实现Arri-ligh的颜色

传说中的ARRI颜色是许多电影表演者梦寐以求的镜头。不幸的是,除非您有一些严重的现金或足够幸运能够在严重的制作上工作,否则您将无法使用Arri Aleca Cinema相机来获得这些颜色。仍然可以实现非常接近的正确分级 - 如果没有彻头匹配 - 带有其他相机系统的ARRI颜色。

商业电影制作人 Jacques Crave. 使用索尼相机和S-log3图片配置文件来获得自己的提示。很多这一点来到了钉子的Skintones,并创造了那些“电影”颜色,它应该与大多数使用S-log3的相机一起使用 A7S III and up.

与今天的许多快速分级解决方案一样,此工作流程利用某些拍摄S-Log3的定制LUT并将其转换为与ARRI颜色匹配的近乎完成的外观。推荐的LUTS是 来自Joel Famularo的幻影Luts。当你在那里开始,其余的调整都很容易。

使用 Davinci决心,第一步是带入您的S-log3素材。雅克使用 A7S III, FX3, 和 FX6 这里和这里的镜头 FX9 应该类似地工作。

Jacques认为很多这一点归结为白平衡 - 理想是在相机中钉在一起。在“颜色”页面中打开剪辑,您将将第一个节点留空,然后在新节点上应用LUT。过去的另一个串行节点将是您的白平衡和曝光校正。使用基本颜色控件和范围您应该平衡镜头上的颜色。

对于平衡皮肤,最好的选择是在自己的节点上创建掩码并隔离区域。对于这种掩蔽皮肤,然后用其Skintone指示器拉起vectorscope将是最有帮助的。让你的小调整到彩色来指甲,套子是非常有帮助的。

甚至进一步拍摄事物,您将想要使用限定符。在另一个串行节点上,您可以使用限定符选择图像的特定部分。这允许您选择突出显示,仅为单个颜色或更多。这样,您可以在不影响整个图像的情况下进行调整。将此与面具和跟踪相结合可以让您更好地控制某些区域。对于Skintones来说,Jacques建议推动MIDOTONS A TAD以使它们流行。

再次使用另一个剪辑进行同样的剪辑显示恰好平衡的差异有多大,并且曝光可以制造。花时间得到正确的方式也让LUT更容易使用。 

了解你的范围。练习分级和不同的工具。并确保尽可能指定白色的相机平衡。

[资源: Jacques Crave.]

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